运智二胡厂家直销 乌木二胡 运智促销特价乌木二胡 包邮 配件全

北京运智民族乐器厂   厂家直销

名称:运智特价促销乌木二胡

木料:乌木

工艺:刻诗 六方  木轴

赠送配件:二胡轻体盒，高

级白尾二胡子,二胡码子,松香.

注：本图片仅供参考,每把二胡的木纹和蟒皮的花纹都不一样,具体以实物为准!

二胡是厂家直销，终身保修，可为客户提供二胡免费保养服务~~~

本店商品均为实物拍摄,由于光线,显示器等因素有一定色差,是正常情况,以实物为准

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“运智琴业”是一个集开发研究和制作民族乐器的企业。

运智琴业的创始人李运智先生系原北京星海民族乐器厂的老技工，从事民族乐器制作和研究开发五十余年，有着丰富的民族乐器制作经验。为了弘扬中国的民族文化事业和推动全民的文化素质教育，于(咨询特价)年亲手创办了北京运智民族乐器厂，生产各种档次的二胡、高胡、中胡、板胡及各种竹质京胡，有罗汉竹、凤眼竹及紫竹京胡。拨乐器有红木琵琶、花梨琵琶、紫檀琵琶及色木琵琶等。运智民族乐器厂历经十余年的奋斗和发展，终于在乐器界拥有了一片属于自己的市场，并在乐器厂新一代领导人李运智先生的次子李宝恒先生的带领下，使乐器厂更加蓬勃发展，更上了一个新的台阶。

 诚信为本 精益求精

    民族乐器世家
     祖孙数代，制琴为业，商德为根，诚信为本，弘扬民乐为己任，服务顾客，振兴“国粹”为宗旨。

    师承名手名家
     恩师口传心授，运智潜心学习，艺德真传，受益良多，乐善好施，技艺精湛，擅长高档京胡研制，成品有口皆碑。

    琴业后继有人
     子承父业，慈父亲传身教，后辈刻苦好学，为人厚道，做琴认真，技艺娴熟，产品颇具匠心。

    重视选用良材
     精选优材，严格配料，加工精良，性质稳定，提高普及相结合，采用不同材质，精致高、中、低档乐器，满足顾客需求。

    作品精益求精
     精心设计，成琴在胸，精雕用心，细琢在手，产品美观，尺寸规范，结构严谨，调门准确，音质音色俱佳，颇受专业乐师、业余乐手青睐。

    打造文化品牌
     赋予乐器文化内涵和艺术品位，将诗词、联语、脸谱、年代、琴作者，铭刻琴身，使之成为实用、观赏、珍藏艺术品。

    保证恪守承诺
     质量第一，顾客至上，售后服务，精于维修，以质论价，公平交易，批发，行销全国、港、澳、台地区、东南亚各国和海外华侨。

本店是民乐的生产厂家，产品终身保修。

二胡木材种类：

 红木

红木为热带地区豆科檀属木材，主要产于印度， 我国广东、 云南及南洋群岛也有出产，是常见的名贵硬木。"红木"是江浙及北方流行的名称，广东一带俗称"酸枝木"。红木”一开始与某一树种没有多大关系，只是明清以来对在一定时期内出现的呈红色的优质硬木的统称，用材包括花梨木、酸枝木、紫檀木，它们不同程度呈现黄红色或紫红色。人们无意去辨别它们是什么树种时，便以一种约定俗成的习惯去称呼它们为红木。

老红木
老红木，顾名思义就是经历时间很长的红木，《国标》中称为酸枝，主要产于老挝、泰国等东南漾家。我国在清末民初之前，广西、云南等省也有，但民国以后已完全绝迹了。其木质坚硬、细腻，可沉于水，一般要生长500年以上才能使用，它区别于其他木材的最明显之处在于其木纹在深红色中常常夹有深褐色或者黑色条纹，给人以古色古香的感觉。

紫檀木
紫檀是世界上最名贵的木材之一，主要产于南洋群岛的热带地区，其次是交趾。我国广东、广西也产紫檀木，但数量不多。紫檀为常绿亚乔木，高五六丈，叶为复叶，花蝶形，果实有翼，木质甚坚，色赤，入水即沉。我国古代认识和使用紫檀木始于东汉末期，晋@崔豹《古今注》有记载，时称“紫檀木，出扶南，色紫，亦谓之紫檀。”到了明代，此木为皇家所重视，开始大规模采伐。由于紫檀木数量稀少，很快将国内檀木采光，随后即派官吏赴南洋采办，此后遂成定例，一直延续到明朝灭亡。所采办的木料并非都为现用，很多存储备用。这种采办，在一定程度上带有掠夺性质，因此，南洋群岛所产佳木几乎被采伐殆尽，其中尤以紫檀木为最。凡可以成器物者，全部被捆载而去。查世界产紫檀之地，主要为南洋群岛，因此，截止到明末清初，全世界所产紫檀木的绝大部份都汇集到中国，分储于广州和北京。清代所用紫檀木料主要为明代所采，虽然清代也曾由南洋采办过新料，但大多粗不盈握，节屈不直，这是由于紫檀木生长缓慢，非数百年不能成材。明代采伐过量，清时尚未复生，来源枯竭，这也是紫檀木为世界所珍视的一个重要原因。紫檀木树种虽多，但它们有许多共同特点，尤其是色彩，都呈紫黑色。

如何选购二胡？

木料：
从木料上说，上上品当然是高密度的红木了。紫檀木、花梨木、酸枝、乌木、鸡翅木均可，其中紫檀木最上。次之为乌杨或新木，其他杂木制作的二胡只可作为初学练习之用。

皮膜：
二胡筒上的皮膜均为蟒皮，以色泽鲜艳分明，鳞纹均匀，光滑带有油性、薄厚适中为上品。蟒皮的薄厚和蒙得松紧对二胡的音色影响很大，过厚则振动迟钝，过薄则声音单薄易出噪音；蒙得过紧则声音尖硬，蒙得偏松则声音迟钝易塌陷，一般来讲用新蟒皮蒙琴筒偏紧一点为好，开始用时在皮面上抹一点植物油，拉完琴后琴马压在皮上不要松弦，经过两三个月的每天拉奏，琴皮的张力就可达到松紧适中，这时，需备一截与琴筒横面一般长的铅笔在用完琴后架在弦下面以减轻琴马对皮膜的压力，保持皮膜的最佳张力状态。还有，如在南方购琴到北方使用，要选择皮面张力偏松的；在北方购琴到南方使用，要选择皮面张力偏紧的，我国北方气候干燥，南方气候潮湿，皮膜受气候的影响会产生很大的变化。
琴杆：
琴杆是二胡的支撑体，要随琴弦重大拉力，木质一定要好，要用完整的木料镟成，中间不可有疖，更不能拼接，否则，容易变形断裂。琴杆过去都是圆形，随着钢丝弦的普遍使用，琴弦拉力增大，现在普遍改为能抗弯的扁圆形，横截面好像鹌鹑蛋的形状，琴杆标准长度一般为830毫米，过长琴杆易弯，过短则弦的张力不够，影响音色。

琴轴：
琴轴有全木轴，涡轮式机械轴，和螺杆式机械轴三种，一般业余学琴多用机械轴，它的优点是调弦方便，不易跑弦，但在选购时要检查制作是否精密，使用中要适当点一点儿缝纫机油，避免受潮锈蚀溢扣跑弦等问题。

子：
二胡子是由杆与毛组成的，杆是用竹子烤制而成，毛为一绺马尾，从尖弧形小弯中通向根系在鱼尾处，鱼一般由有机玻璃或兽骨制成，固定在尾螺丝上用于调节马尾松紧，整个杆呈浅马鞍型。子是二胡演奏发音的关键工具，它的质量对于演奏的影响极大，杆的粗细、轻重、长短虽各有所好，但都不可过分，过轻过细则绵软无力；过粗过重则笨拙、音噪；过长则不好控制；过短则影响长音演奏，因此，一般以850毫米左右为宜，用料有老红竹、江苇竹和凤眼竹，以节少、粗细均匀为上品，尖和根的弯度要适中，弯度过大则难以控制；弯度过小则影响握手指的灵活。毛以白马尾为上品。选择琴除了要注意前面讲的问题外，还要看马尾梳得是否整齐，与鱼尾连接外捆扎得是否牢固，不少新购的琴用不多久就因马尾 松脱无法使用，就是在选购琴时没有注意这个问题。另外，在使用时要随着气候的变化及时调整马尾的松紧，用完后要将鱼尾螺丝拧松以保持杆的良好状态。马尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸马尾，以保持毛的洁净。松香须用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在毛上，不可将松香烫在琴筒上，这样做易出噪音，拉起琴来松香沫飞溅沾在弦上和琴杆上影响换把和高音区的演奏。新的子不易擦上松香，可用一些碎松香碾压在毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三个小时后擦一次为宜。

琴托：
琴托是垫在琴筒下面的木托，由较重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更为稳定，大大方便了下把位技巧的发挥并增加了音量。

琴马：
琴马是将琴弦的声音传导到琴筒的关键部件，它对发音的好坏、音量的大小起着重要作用。制作琴马的材料很多，几十年来，人们对琴马的制作进行了多种试验，均各有利弊，现在大都使用枫木和松节制作的琴马，底部有圆形的或椭圆形的，高度为1厘米，底部宽度为1.5厘米，上部横宽为1厘米。这两种琴马普遍认为发音柔和、音质纯正。当然，二胡发音的好坏不仅仅取决于琴马，它与琴筒的木质好坏、皮膜的薄厚、松紧、天气的阴晴、空气的潮湿、干燥、冷暖均有直接关系。因此，琴马尽可多备几种（木质、竹质、骨质、塑料等到以便在不同气候情况下进行调整，至于在何种情况下用何种琴马，需要自己去体验。紧靠琴马的下面，还须在琴弦与皮膜之间塞一小块用绒布或毡子做的制音垫，它能解决二胡的“狼音”，消除二胡的空旷音，使之集中、丰满，制音垫的薄厚、大小要适中，过厚则影响音量，过薄则不起作用。

二胡保养方法：

• 琴筒皮膜不得曝晒和潮湿，以免崩裂或塌皮落调。
• 琴用完后应把弦放松、琴码应移至琴筒上番以延长使用寿命。
• 乐器要装入盒内，并在盒内适应放些干燥剂。

温馨提醒：

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